Шагал листи тії брахман. Марк Шагал. Гідний буття. Життя за кордоном

Белла Розенфельд була восьмою дитиною в ортодоксальній єврейській сім'ї. Її батьки тримали ювелірний магазин та були досить заможні. Батько був занурений у тору, кмітлива і практична мати займалася справами торгівлі. Незважаючи на патріархальний спосіб життя сім'ї Розенфельдів, їхні погляди були досить широкими, щоб дати Беллі можливість отримати світську освіту. Белла навчалася у Москві на жіночих курсах історика В.І. Гер'є цікавилася літературою, театром.

Белла Розенфельд - дружина Марка Шагала

У 1909 році в гостях у своєї подруги Теї Брахман Белла познайомилася з бідним молодим художником Мойшею Сегалом. Задумливий, постійно занурений у живопис, який він вважав справою свого життя, ніким не визнаний, у оточуючих Мойша викликав подив і жалість.

Белла побачила в ньому талант і твердість духу, вона повірила йому ще тоді, повірила на все життя. Пізніше він писав: «Довгі роки її кохання висвітлювало все, що я робив». 25 липня 1915 року вони одружилися. Белла стала першою дружиною та музою Марка Шагала.

Любовна тема у творчості Шагала незмінно пов'язана з образом Белли. З полотен всіх періодів його творчості, включаючи пізніший (після смерті Белли) на нас дивляться її опуклі чорні очі. Її риси відомі в обличчях майже всіх зображених ним жінок. («Блакитні коханці» 1914 р., «Рожеві коханці» 1916 р., «Сірі коханці» 1917 р., «Акробатка» 1930 р.) Характерний живопису Шагала мотив польоту, здіймання, відриву від реальності — часто пов'язані з темою любові. Найчастіше, кохання на полотнах Шагала — це їхній спільний з Беллою політ. («День народження» 1915р., «Над містом» 1914-1918р.)

Такий характерний для творчості Марка Шагала мотив, як весілля, мабуть, найповніше розкриває ставлення митця до своєї дружини. У творчості Шагала реальність незмінно злита зі світом містичного, тому особливе значення для художника мають архетипові ситуації – смерть, народження, весілля.

М. Шагал. "Белла в білих рукавичках", 1915 рік

Фігура нареченої - чорнявої жінки в білій сукні - завжди повітряна і невагома, в її глибоких чорних очах - причетність до таємниці світобудови. Це образ реалізованої жіночності, майбутньої дружини та матері. («Весілля» 1918 р., «Наречені на Ейфелевій вежі» 1939 р., «Митець над Вітебськом» 1982 — 1983 р., «Митець та його наречена», 1980 р., «Весільні вогні») 19

Міфопоетичний образ рідного Вітебська також немислимий для Шагала без Белли. Більшість життя художник провів на чужині, його рідне місто з часом змінилося до невпізнанності. Проте Вітебськ Шагала існував у його душі, а й у душі Белли.

«День народження», 1915, Нью-Йорк, Музей сучасного мистецтва

"Сьогодні твій день народження! Стій, не рухайся... Я все ще тримала квіти... Ти так і накинувся на полотно, воно, бідне, затремтіло в тебе під рукою. Пензлики поринали в фарби. Розліталися червоні, сині, білі, чорні бризки. Ти закрутив мене у вихорі фарб. І раптом відірвав від землі і сам відштовхнувся ногою, ніби тобі стало тісно в маленькій кімнатці... Виструнчився, підвівся і поплив під стелею. Ось відкинув голову і повернув до себе мою. Ось торкнувся губами мого вуха і шепочеш... І ось ми обоє, в унісон, повільно здіймаємося в прикрашеній кімнаті, злітаємо вгору. Нам хочеться на волю, крізь шибки. Там синє небо, хмари звуть нас».

Белла Шагал

Їхня спільна навіки втрачена батьківщина була їхньою спільною заповітною таємницею, світом їх мрій. Образ дореволюційного містечка в Білорусії відображено не лише в картинах Марка, а й у книзі спогадів Белли Шагал «Вогні, що горять».

Російський переклад книги зроблено не з оригіналу, написаного на ідиш, а з французького перекладу, проте це не знижує художньої цінності тексту. Марк написав до цієї книги післямову та зробив ілюстрації. «Вогні, що горять» — пройнятий ностальгією, глибоко ліричний твір. Як і спогади Марка Шагала «Моє життя», воно допомагає глибше відчути мальовничу творчість великого майстра.

Шагал Марк Захарович (1887-1985) – художник єврейського походження, який творив у Росії та Франції. Займався живописом, графікою, сценографією, захоплювався написанням поезій на ідиші. Є яскравим представником авангардизму у мистецтві ХХ століття.

Дитячі та юнацькі роки

Справжнє ім'я Марка Шагала – Мойсей. Він народився 6 липня 1887 року на околиці міста Вітебська (нині це республіка Білорусь, тоді як Вітебська губернія належала Російської імперії). У сім'ї він був першою дитиною.

Батько Шагал Хацкель Мордухович (Давидович) працював прикажчиком. Мама, Фейгі-Іта Менделівна Черніна, займалася веденням домашнього господарства та вихованням дітей. Батько з матір'ю між собою були двоюрідними братом та сестрою. Марко мав ще п'ять молодших сестер і брат.

Більшість дитинства Марк провів у бабусь з дідусями. Початкову освіту, як і було прийнято у євреїв, здобув вдома. У віці 11 років Шагал став учнем 1-го Вітебського чотирикласного училища. З 1906 навчався живопису у вітебського художника Юделя Пена, який тримав власну школу образотворчого мистецтва.

Петербург

Марку дуже хотілося навчатися далі образотворчого мистецтва, він просив батька дати йому грошей на навчання у Петербурзі. Той жбурнув синові 27 рублів, налив собі чаю і самовдоволено потягуючи, сказав, що більше немає і жодної копійки він йому більше не надішле.

У Петербурзі Марк почав навчатися в Малювальній школі Товариства заохочення мистецтв, де займався два сезони. Школою цією керував російський художник Микола Реріх, Шагала взяли на третій курс без складання іспитів.

Після Малювальної школи він продовжив навчатися живопису у приватній школі. Двоє його вітебських друзів теж навчалися в Петербурзі, завдяки їм Марк став у коло молодих інтелігентів, поетів і художників. Шагал жив дуже бідно, на життя йому доводилося день і ніч заробляти, працюючи як ретушер.

Тут у Петербурзі Шагал написав дві свої перші знамениті картини «Смерть» та «Народження». І ще у Марка з'явився перший шанувальник творчості – знаменитий на той час адвокат і депутат Держдуми Вінавер М. М. Він придбав у художника-початківця два полотна і дав стипендію для поїздки до Європи.

Париж

Так, у 1911 році на отриману стипендію Марку вдалося поїхати до Парижа, де він знайомився з авангардною творчістю європейських поетів та художників. У це місто Шагал закохався відразу, він називав Париж другим Вітебськом.

У цей період, незважаючи на яскравість та неповторність його творчості, у картинах Марка відчувається тонка нитка впливу Пікассо. Роботи Шагала почали виставляти у Парижі, а 1914 року мала відбутися його персональна виставка у Берліні. Перед такою значущою у житті художника подією Марк вирішив з'їздити у відпустку до Вітебська, тим більше якраз виходила заміж його сестра. Він поїхав на три місяці, а затримався на 10 років, все перевернула Перша світова війна.

Життя у Росії

В 1915 Марк був службовцем військово-промислового комітету Петербурга. У 1916 році він працював у Єврейському товаристві заохочення мистецтв. Після 1917 року Шагал поїхав до Вітебська, де був призначений на посаду уповноваженого комісаріату у справах мистецтв у Вітебській губернії.

У 1919 році Марк сприяв відкриттю у Вітебську художнього училища.

В 1920 художник переїхав до Москви, де влаштувався на роботу в Єврейський камерний театр. Він був художнім оформлювачем, спочатку Марк розмальовував стіни у вестибюлі та аудиторіях, потім робив ескізи сценічних костюмів та декорацій.

У 1921 році він влаштувався на роботу до єврейської трудової школи-колонії для безпритульних дітей, яка знаходилася в Малахівці. Марк працював там викладачем.

Весь цей час він не переставав творити, з-під його кисті вийшли такі знамениті на весь світ полотна:

• «Я і моє село»;
• "Голгофа";
• "День народження";
• "Прогулянка";
• "Над містом";
• "Біле розп'яття".

Життя за кордоном

У 1922 році з дружиною та дочкою Шагал емігрував із Росії, спочатку вони поїхали до Литви, потім до Німеччини. У 1923 сім'я переїхала до Парижа, де через 14 років художнику дали громадянство Франції.

У період Другої світової війни він на запрошення американського Музею сучасного мистецтва виїхав у США подалі від окупованої нацистами Франції, повернувся він до Європи лише 1947 року.

1960 року художника нагородили премією Еразма.

З середини 60-х років Шагал захопився мозаїкою та вітражами, скульптурою, шпалерами, керамікою. Він розмальовував парламент Єрусалиму та Паризьку Гранд-оперу, Метрополітен-оперу у Нью-Йорку та Національний банк у Чикаго.

У 1973 році Марк приїжджав до СРСР, де відвідав Москву та Ленінград, у Третьяковці відбулася його виставка, він подарував галереї кілька своїх творів.

В 1977 Шагал отримав найвищу французьку нагороду - Великий хрест Почесного легіону. У рік 90-річчя Шагала виставка його творів відбулася у Луврі.
Марк помер у Франції 28 березня 1985 року, де його поховали на цвинтарі прованського містечка Сен-Поль-де-Ванс.

Особисте життя

1909 року у Вітебську приятелька Шагала Тея Брахман познайомила його зі своєю подружкою Бертою Розенфельд. Він у першу секунду знайомства зрозумів, що ця дівчина для нього все – його очі, його душа. Він був певен, що перед ним його дружина. Він ласкаво називав її Беллою, вона стала для нього єдиною та неповторною музою. З дня їхнього знайомства тема кохання зайняла у творчості Шагала чільне місце. Риси Белли можна дізнатися майже у всіх зображених художником жінках.

У 1915 році вони одружилися, а наступного 1916 року на світ з'явилася їхня мала Іда.

Белла була головною любов'ю в його житті, після її смерті в 1944 році, він забороняв усім говорити про неї в минулому часі, ніби вона кудись вийшла і зараз повернеться.

Другою дружиною Шагала стала Вірджинія Макнілл-Хаггард, вона народила художника сина Девіда. Але 1950 року вони розлучилися.

У 1952 році Марк одружився втретє. Його дружина Вава – Валентина Бродська – володіла у Лондоні салоном моди.

У довгій, майже сторічній життєвій та творчій біографії Марка Шагала "жіноча" тема займала далеко не останнє місце. І не перебільшуючи, і не применшуючи, скажу, що щодо красивих жінок Шагал був із чоловіків, про яких зазвичай кажуть: “Не промах”. І відноситься це не лише до його Музею, його першої дружини Беллі Розенфельд, не тільки до Віржинії Хаггард, з якою митець був пов'язаний шістьма роками спільного життя, не лише до Валентини Бродської, з якою Марк Захарович закінчив свої земні дні, а й до його першим юнацьким захопленням.
Він знав, як сподобатися дівчатам, заворожити їх, коли і що треба сказати, а коли заінтригувати мовчанням. Та й зовні Шагал виглядав привабливо.
До 17-18 років це був уже не слабенький фізично заїкався хлопчик, якого постійно кривдили в школі, а широкоплечий, міцний юнак, з повітряною шевелюрою, яка "ніби крила несла його", і профілем, який можна було карбувати на римських монетах.
Погодьтеся, на таких молодих людей дівчата обов'язково звертають увагу.
На початку сімдесятих років тепер уже минулого століття, коли Марк Шагал завдяки московській виставці після п'ятдесятирічної перерви опинився в Радянському Союзі, він зустрівся у Ленінграді із сестрою Мар'ясею.
Після двох-трьох питань про здоров'я та зітхання з приводу минулих років Марк Захарович почав розпитувати Мар'ясю про подруг своєї молодості.
Мар'яся, хоч і була наймолодшою ​​в сім'ї, мабуть, дещо знала про сердечні таємниці брата. Але зараз, кивнувши на племінниць і миттю перейшовши на ідиш, відповіла:
- Ну, не при них же, - маючи на увазі, що не можна при дітях розповідати такі подробиці.
Племінниці давно вже переросли бальзаківський вік, та й ідиш не був для них секретом, хоч і говорили на ньому останнім часом вони дуже рідко, тільки посміхнулися у відповідь.
Марк Захарович обійняв їх за плечі і сказав:
- Які славні були роки. Як шкода, що не можна в них повернутись хоча б на годинку.
Шагал ніколи не брав участі у конкурсах Дон Жуанов. (Не знаю, чи є такі?). Але якби таке трапилося, впевнений, зайняв би у подібному турнірі далеко не останнє місце.
Я не маю наміру займатися археологічними розкопками особистого життя художника. І розповідатиму лише про те, що він оприлюднив сам.
Першою дівчиною, якою Шагал призначив побачення, була Ніна з Ліозно. До містечка Марк приїжджав до своїх численних родичів. Були гуляння під місяцем і ночі вдвох. Гарячі поцілунки. У маленькому містечку, де все було на увазі, заговорили про міського юнака, який надто сміливий. Хтось несхвально відгукувався про сучасні звичаї, хтось, з жалем, думав, що власна юність давно пішла... Але далі прогулянок справи у Марка з Ніною не пішли. Пізніше Шагал напише, що мав успіх, але не зумів ним скористатися. Думаю, у цих рядках не було жалю, просто була прощальна посмішка минулих років.
Потім Шагал познайомився з Анютою і завзято походжав її кілька років. Від цих зустрічей залишилися відчуття, які у зрілі роки Шагал висловив словами: "В амурній практиці я повний невігласа".
До третього юнацького роману з гімназисткою Ольгою Марк став набагато рішучішим. "У мені вирувало бажання, а вона мріяла про вічне кохання". Їхні інтереси йшли паралельними доріжками, поки одного разу Марк не побачив Тею Брахман.
Взагалі ім'я її було Тауба. Але з ранньої молодості дівчина була захоплена мистецтвом та поезією "срібного віку", драматургією Ібсена, творчістю Гауптмана. І навіть ім'я собі змінила на Тею, намагаючись наслідувати персонажа з драми Ібсена "Будівельник Сольнес".
Тея була незвичайною дівчиною навіть для Вітебська, котрий і в ті роки не вважався глибокою провінцією. Можливо, зовні вона не нагадувала супермодель, говорячи сьогоднішньою мовою. Злегка повненька. Широкоплечаючи, крутий лоб, жорстке пряме волосся заплетене в тоненьку кіску. У неї великі сильні руки, які вона ховала в кишені. Любила вітатися за руку, і якщо потисне її, то трохи пальці не розчавить.
І навіть, за висловом Белли Розенфельд, найближчої подруги та однокласниці з престижної Маріїнської гімназії, “обличчям чи то дівчина, чи то хлопець”. Хоча навряд чи варто серйозно ставитись до оцінок подруг.
Те подобалася хлопчача компанія. Поводилася вона трохи дивно. То цілувала хлопців у губи, то билася з ними. Була, як кажуть, "своїм хлопцем". І жарти у Теї були хльосткі, соковиті. Найбойовіші хлопці, які жили на набережній Двіни, боялися не стільки собаки Маркіза, якого вона завжди брала з собою, скільки її “гострої мови”.
А ось із подругами Тея була іншою. До дівчат ставилася з ніжністю. Могла годинами милуватися довгою дівочою шиєю або гарними руками.
У Теї часто змінювався настрій. Вона могла годинами співати, безперестанку розповідати веселі історії, то починала сумувати - і на неї обрушувалася меланхолія. І тоді вона довго стояла біля вікна і дивилася, як вулицею, вимощеною бруківкою, з'їжджаються до вокзалу прольотки.
У батьків Теї, Вульфа Брахмана та його дружини, був дуже гостинний та хлібосольний будинок. Вечорами тут часто збиралися цікаві люди. Вони розігрували сценки зі спектаклів, музикували.
Спочатку центром усіх компаній була мати Теї. Зовні крихітна, тендітна, квола, жива, як пташка. Її довгий загнутий ніс був схожий на дзьоб, опуклі чорні очі блищали.
Вона працювала костюмеркою в театрі. У їхній будинок часто заглядали актори: і місцеві, і знамениті приїжджі. А за ними потягнулися і музиканти, і художники. На столі завжди смачні пироги та булки, які господиня пекла сама.
“Сусідні будинки, завмерши, слухають сонати Моцарта, Бетховена. Перехожий зупиниться під цими вікнами, постоїть хвилинку, впиваючись мелодією, і, зачарований, піде своєю дорогою”, – написала у своїй книзі “Гарячі вогні” постійна відвідувачка цих вечорів Белла Розенфельд.

Любов до музики передалася дітям. І всі три сини музикували: хто на скрипці, хто на роялі, та й сама Тея добре грала на піаніно. Хоча у виборі професії сини пішли стопами батька. Борис став фармацевтом, а Рувім, або, як його пізніше стали називати, Рубен, був до Великої Вітчизняної війни головним лікарем Вітебської інфекційної лікарні.
Глава сім'ї Вульф Брахман працював у аптеці Червоного Хреста. Але в місті його вважали лікарем і хворі прагнули потрапити до нього. Він підбирав потрібні ліки, дарував на прощання добре слово. Задоволені родичі любили за візит півтинник.
Любили його та селяни. Приїжджали навіть із віддалених сіл, особливо у базарні дні. Вечорами Вульф Брахман їздив із візитами додому. Тея часто допомагала йому в роботі, особливо коли він приймав хворих на дому. Вона знала, що таке відкриті та гнійні рани, вміла робити перев'язки та словом заспокоїти хворих.
Щоправда, у вечірніх домашніх компаніях Вульф Брахман нечасто брав участь. Можливо тому, що був непомітний на тлі своєї дружини.
Невеликий одноповерховий будинок Брахманов, який прикрашало багато квітів і де мешкало багато співчих птахів, став постійним місцем збору друзів Теї. Сюди любив заглянути Авікдор, або, говорячи російською, Віктор Меклер, син заможного торговця, який мріяв про кар'єру художника.
Меклер та Шагал добре знали один одного, були однокласниками. І коли Меклер побачив, що з малювання та живопису Шагала має успіхи, він попросив Марка давати йому уроки. Обіцяв за це гроші. Від грошей Шагал відмовився. "Краще будемо друзями," - відповів він.
Одного разу Віктор запропонував зазирнути увечері в будинок до Брахмана. Меклер любив бути на увазі, любив, щоб на нього звертали увагу. Марка він хотів представити богемній компанії як дивину сезону, талановитого художника, який вдома малює на печі, а коли злазить з неї, сестри вихоплюють у нього з рук картини і підстилають їх замість килимків на свіжовитий підлогу. Мабуть, прекрасний, чарівний, "правильно" вихований Меклер був упевнений, що "містечковий" Шагал порадує компанію та й годі. Але жіноча психологія має такі загадки, які зрозуміти елементарною логікою неможливо. Те сподобався Марк, чи правильніше буде все-таки Мойсей. Марком художник став тільки у Франції, обравши собі псевдонім, що європейсько звучить. Тея побачила в молодому художнику рідкісну в їхніх компаніях природність. У ньому був ні грама награності, ні грама фальші. Він казав те, що думав. Іноді це звучало наївно. Але Тея захоплено ловила кожне слово.
Напевно, захоплення Шагалом було певною мірою внутрішнім протестом проти тієї манерності, яка вважалася хорошим тоном у “пристойних” компаніях, і водночас Тее хотілося бути поруч із молодим художником. Хотілося допомагати Маркові, брати участь у його справах.
І ще Теї сподобалися тонкі губи Марка. Коли він сміявся, вони не могли прикрити рота та зуби. Такі ж тонкі губи були в неї самої та в її мами.
“Це у нас спадкове, – сказала Тея. – А ти, мабуть, нам родич… Або родинна душа”.
Марка зацікавив будинок, куди він потрапив, компанія, яка його оточувала. Не часто йому доводилося бувати в будинках, де збиралися люди, які легко жонглювали такими словами, як “сцена”, “живопис”, “романс”...
На Тею Марк звернув увагу одразу. Але це була радше цікавість. Дівчина незвичайно одягалася. Її вбрання були далекі від моди, так одягалася скоріше артистична богема. Наприклад, могла надіти кофтинку, яку носили бабусі чи навіть прабабусі. Це вбрання приносила мама з театру. Але все гармоніювало: дівчина мала чудовий смак.
Якось Марк почув, як Тея говорить німецькою. Не бозна-яке досягнення для гімназистки. Марк знав ідиш, російську, умів читати на івриті. З німецькою йому стикатися не доводилося, і здалося, що дівчина володіє цією мовою, як своєю рідною. Потім почув, як Тея стриманим голосом читає вірші. Вона пам'ятала багато віршів, всі літературні новинки. Марк дізнався, що Тея сама пише вірші. Коли вона танцювала, Марк звернув увагу на її стрункі ноги.
Де той кордон, який відокремлює цікавість від уподобання? І чи помічаємо ми самі, коли її переходимо?
Марк змінив свій щоденний маршрут. Раніше, щоб дістатися центру міста, він йшов на Привокзальну площу, а звідти прямував до мосту через Двіну. Тепер він ішов вулицею, на якій жила Тея. І робив це спеціально, щоби ще раз побачити її.
Вечорами вони гуляли берегом Двіни. Марк розповідав про уроки, які він бере у Юделя Пена. Розповідав про художника, який усім здавався дивним. А Тея говорила, що художник – це не лише професія, це стан душі. Справжніх художників мало, і вони завжди здаються дивними.
Восени 1906 року Тея поїхала до Петербурга. Вона вступила вчитися на відомі жіночі Бестужевські курси. Молоді люди листувалися. Тея, що мала чималий літературний талант, розповідала про столицю Російської імперії і те художнє і артистичне життя, яке буквально вирувало в Петербурзі. І хто знає, що відіграло вирішальну роль, коли взимку 1906-1907 років Марк Шагал разом із Віктором Меклером поїхали на навчання до Петербурга. Хоча сам Шагал писав, що ініціатором поїздки був Віктор, але якби не було в Петербурзі Теї, став би Марк так наполегливо випрошувати у батька гроші на цю поїздку чи спокійно примирився б з провінційним життям?
Якщо Віктор та Тея, маючи матеріальну підтримку батьків, могли не думати про їжу, а ходити театрами, відвідувати виставки, цікавитися новинками літератури, то Марку довелося не солодко у столичному місті. Весь грошовий запас, вивезений із дому, становив 27 рублів, накопичених у ній “на чорний день”. В іншому можна було розраховувати лише на себе.
Спочатку Шагалу слід було отримати дозвіл на проживання в Петербурзі, яке давали далеко не всім євреям. Треба було бути академіком або хоча б числитися в його слугах, бути ремісником або в крайньому випадку агентом комерсанта. Батько Марка домовився спочатку з одним торговцем, і той допоміг отримати потрібні папери. За рекомендацією свого вчителя Юделя Пена Марк отримує роботу ретушера у фотографа Яффа. Слава Богу з такою роботою він був знайомий у Вітебську. Потім Шагал намагався малювати вивіски, але ця витівка не мала успіху. Господарі магазинів і крамниць не розглянули у ньому майбутню знаменитість і називали його мистецтва “мазнів”. Зрештою, меценат та адвокат Гольдберг узяв Шагала під свою опіку, запевнивши владу, що наймає його як прислугу.
Марк починає вчитися у школі у Миколи Реріха. Роботи молодого художника помічені, і він нагороджується невеликою стипендією. Потім переходить вчитися до Лева Бакста. Шагал потихеньку освоюється у столиці. І, гадаю, що впевненість йому надавала Тея, яка казала: “Не кидай живопис. Ти талановитий. Треба пройти через труднощі – і тебе прийде успіх”. Слова дівчини, якій Марк довіряв свої таємниці, обнадіювали його. Вони гуляли набережною Мийки. Тея читала вірші Блоку. Шагал розповідав про художника Гогена. І одного разу зізнався: “Хочу намалювати оголену жінку. Але на натурниць я не маю грошей”. І Тея, засміявшись, відповіла: "Я буду твоєю натурщицею".
Вона прийшла до маленької кімнатки під сходами, в якій жив художник і яка була його майстернею. Роздяглася, щоправда, при цьому попросивши, щоб Марк відвернувся, і вмостилася на кушетку з продавленим матрацом.
- Ти спиш тут? – здивовано спитала вона.
Але Шагал не чув її слів. Він стояв, боячись обернутися і подивитися на Тею.
- Художник, малюй, - засміявшись, сказала Тея. - Як мені треба сісти?
Шагал повернувся і став дивитись на Тею. Він не міг відірвати погляду від вигину плеча, від грудей.
Тея впіймала його пильний погляд, і рум'янець пробився на її обличчі.
- Задерни фіранки, - попросила вона.
– Не треба, – відповів Марк.
Крізь маленьке віконце в кімнатку не потрапляло яскраве сонячне світло, але все ж таки відчувалося його присутність. І рум'янець на обличчі у Теї був такого ж кольору, як червона фарба, в яку додали охри.
- Ти малюватимеш? - Тепер вже несміливо запитала Тея.
- Так, звичайно, - Марк відірвав погляд від дівчини і став швидко вичавлювати з тюбиків на мольберт фарби.
Колись Шагал здивував свого першого вчителя Пена, намалювавши старого єврея однією зеленою фарбою. Тепер він збирався малювати Тею в червонувато-жовтій гамі.
- Поклади голову на валик, а руки закинь за голову, - попросив Марк.
Тея неодноразово приходила до Шагала. Позувала йому. І гадаю, що серія робіт “Оголена” з'явилася 1908-1909 років завдяки Теї Брахман.
Пізніше Белла напише, як Тея переконувала її:
– Розумієш, ми маємо їм допомагати. Ти не уявляєш, за яких умов їм доводиться працювати. У сім'ї їх заняття не схвалюють. Натурниць взяти ніде – надто дорого. І ось тут ми можемо їм допомогти – можемо позувати для етюдів… Етюдів голої натури…
І Тея, і Марк часто приїжджали до Вітебська. Восени 1909 року, під час однієї з вітебських побутів, Марк уперше побачив Беллу Розенфельд, яка на той час навчалася в одному з найкращих навчальних закладів для дівчат – школі Герье у Москві. У ті дні після відпочинку в Німеччині вона теж була у Вітебську.
Сталося це в будинку Теї. Втім, краще за самого Шагала ніхто не розповість про це:
“У Теї вдома я валявся на дивані у кабінеті її батька-лікаря. Оббитий витертою, місцями дірявою чорною клейонкою диван стояв біля вікна.
Видно, на нього лікар укладав для огляду пацієнтів: вагітних жінок або просто хворих, які страждають на шлунок, серце, головні болі.
Я лягав на спину, поклавши руки під голову, і задумливо розглядав стелю, двері, край дивана, куди сідала Тея.
Треба почекати. Тея зайнята: клопочеться на кухні, готує вечерю - риба, хліб, масло, - і її величезна жирна псина крутиться у неї під ногами.
Я облюбував це місце спеціально, щоб, коли Тея підійде поцілувати мене, простягнути руки їй назустріч.
Дзвінок. Хто це?
Якщо батько, доведеться злізти з дивана та втекти.
То хто ж це?
Ні, просто Теїна подруга. Заходить і базікає з Теєю. Я не виходжу. Точніше, виходжу, але подруга сидить до мене спиною і не бачить.
У мене якесь дивне почуття.
Прикро, що мене потривожили і злякали надію дочекатися, коли Тетя підійде.
Але ця подруга, що недоречно з'явилася, її мелодійний, ніби з іншого світу, голос чомусь хвилює мене.
Хто вона? Справді, мені страшно. Ні, треба підійти, заговорити.
Але ж вона вже прощається. Іде, ледь глянувши на мене.
Ми з Теєю теж виходимо погуляти. І на мосту знову зустрічаємо її подругу.
Вона одна, зовсім одна.
З нею, не з Теєю, а з нею, маю я бути, – раптом осяює мене!
Вона мовчить, я також. Вона дивиться – о, її очі! - я теж. Начебто ми давно знайомі, і вона знає про мене все: моє дитинство, моє теперішнє життя і що зі мною буде; ніби завжди спостерігала за мною, була десь поруч, хоч я бачив її вперше.
І я зрозумів, що це моя дружина.
На блідому обличчі сяють очі. Великі, високі, чорні! Це мої очі, моя душа.
Тея вмить стала чужою та байдужою”...
Молодість, молодість… Час, коли життя здається вічним, а рішення ухвалюються миттєво.
Марк та Тея бачилися ще не раз. Але тепер між ними була Белла.
Чи згадував Марк Шагал, вже будучи всесвітньо відомим художником, про своє перше юнацьке кохання? Безперечно! І хоча без спільних слів про те, що перше кохання до кінця днів “живе” в кожному з нас, тут не обійтися, я хочу цю загальновідому істину підкріпити деякими фактами.
У Москві живе Сельма Рубенівна Брахман. Вона професор, викладає у Вищому театральному училищі ім. Щепкіна при Малому театрі в Москві, автор безлічі книг та статей. Сельма Рубенівна – племінниця Теї Брахман.
Нещодавно я отримав із Москви лист. Ось що пише Сельма Брахман: “Коли Тея вже постаріла, до неї несподівано заявилася дочка Марка Шагала, яка розшукала її, мабуть, за дорученням батька – вже всесвітньо відомої знаменитості та мільйонера. І Тея (цілком у своєму дусі) віддала пачку листів до неї Марка Шагала – просто так, не розуміючи матеріальної цінності цієї реліквії. У відповідь дочка Шагала надіслала їй із Парижа чорну кашемірову шаль і книгу про Шагала, випущену її зятем…”
Дочка Марка Шагала Іда двічі була у Радянському Союзі: у 1959 та 1963 роках. Можливо, під час одного з її приїздів відбувся візит до Теї Брахман. Я не коментуватиму стиль автора листа. Ймовірно, слово "заявилася" стало відповіддю на "щедрий" подарунок, надісланий з Парижа, - кашемірову шаль і книгу про художника.
Звичайно, Іда могла дізнатися про листи, написані до її народження (хоча не виключаю, що листування тривало і після одруження Марка), тільки від батька. І якщо художник більш ніж через півстоліття вирішив забрати листи (а зробити це було нелегко, все-таки не по сусідству жили!), значить були там рядки, які не призначалися для чужих очей та аукціонів “Sotbis” і могли якось вплинути на ідеальну картинку життя Марка та Белли.
Скажу, що ці листи і зараз зберігаються в архіві художника в Сен Поль де Вансі.
Як склалося подальше життя Теї Брахман? Деякі сторінки її біографії відомі з досліджень директора Будинку-музею Марка Шагала у Вітебську Людмили Хмельницької. Їй вдалося знайти документи, які були опубліковані у “Бюлетені Музею Марка Шагала” № 2, 2000 (листопад).
“В активне суспільне життя Тея Брахман включилася у грудні 1918 року. У новоствореному у Вітебську Пролетарському університеті вона почала читати лекції, була керівником семінару та виконувала обов'язки секретаря. Пізніше вона перейшла на посаду інструктора позашкільного підвідділу Вітгубнаробраза (вибачте, я і сам важко прочитав це слово –А.Ш.) та інструктора підвідділу мистецтв з музейного будівництва. Як зазначається в архівному документі, “у той же час вона продовжувала вести лекційну та викладацьку роботу у вечірніх школах для дорослих, у музичних школах та гуртках, читаючи курс з історії літератури та російської громадськості та лекційний курс з усної російської народної творчості”.
Будучи з жовтня 1919 по грудень 1920 інструктором музейної секції при підвідділі мистецтв, Тея Брахман займалася “роботою з інвентаризації та класифікації колекцій Художньо-археологічного Губмузею та музею Федоровича”.
…Інтенсивна та різноманітна громадська діяльність Теї Брахман у Вітебську закінчується наприкінці грудня 1920 р. з її від'їздом "до Москви в розпорядження Наркомпросу".
У ці роки, а конкретніше, 1918 року, Марк Шагал призначається Уповноваженим у справах мистецтв у Вітебську; у його підпорядкуванні знаходяться музеї, художня освіта та театр.
А 1920 року Марк Шагал їде до Москви. Спочатку він... Потім вона...
Можливо, це лише черговий хронологічний збіг у біографіях Марка та Теї, але як на нього не звернути увагу.
У Москві Тея пробула недовго. Може, тому що й Марк там прожив недовго – лише два роки. Художник їде спочатку до Каунасу, потім був Берлін, Париж. А Тея знову приїжджає до Петербурга.
“До тридцяти років натовп її шанувальників розвіявся, але один пересидів усіх, і вона вийшла за нього заміж. То була людина зовсім іншого кола, Григорій Захарович Гурвіч, до революції скромний банківський службовець, який у роки непу розвернувся до комерсанта, – це рядки з листів Сельми Брахман. – Він мав величезну квартиру на Караванній вулиці, потім заселену різними мешканцями, зокрема сім'єю старшого брата Теї – Бориса. Тож Тея з донькою Гільдою залишилася у двох суміжних кімнатах. Григорій Захарович постійно роз'їжджав у якихось комерційних справах, посилав дружині дорогі інкрустовані меблі червоного дерева та різні раритети, а вони часто сиділи без шматка хліба”.
Донька Теї була хвора на туберкульоз очеревини. Та й зовні була далеко не привабливою, страждала на косоокість. Тея уявила, що дівчинка має музичний талант. Можливо, мамі не давали спокійно жити гени, і вона вважала, що в їхній сім'ї всі мають бути талантами, творчими людьми, обдарованими від природи. Але, певне, Бог розпорядився по-іншому. Тея змушувала доньку добу безперервно сидіти за роялем. Вона навіть не ходила до загальної школи. Але музична кар'єра Гільди виявилася маминою фантазією. Так тривало аж до війни. В 1941 Тея з донькою були евакуйовані в Тюмень.
Після зняття блокади сім'я повернулася до Ленінграда. Їм дали кімнатку у комуналці на Петроградській стороні. Тея викладала в якійсь пожежній частині, Григорій Захарович хворів і помер. Гільда ​​насилу влаштувалася лаборанткою в якусь лікарняну лабораторію. Сім'я жебракувала, але Тея, як і раніше, витала в хмарах і ні на що не скаржилася.
Після смерті матері Гільда ​​продала книгу про Марка Шагала. Пам'ятайте, ту саму, що надіслали з Парижа на подяку за пачку листів, у яких Шагал писав Теє про свої почуття. І на виручені гроші купила собі зимове пальто, якого вона не мала.
Гільда ​​мужньо трималася, чесно працювала, її поважали товариші по службі.
…На похороні Гільди було багато народу та багато квітів.
…Убогі залишки скарбу сім'ї Брахман-Гурвіч розібрали сусіди з комуналки.
Ось такий сумний фінал цієї історії...

Аркадій Шульман

У публікації використані малюнки Марка Шагала

Того дня, коли народжувався цей чоловік, у його рідному місті сталася сильна пожежа, і люди, рятуючи його матір з дитиною, що ще не народилася, переносили її, що лежить у ліжку, з одного укриття в інше. Багато тлумачі саме цієї події приписують той факт, що, ставши дорослою людиною, він так прагнув зміни місць. Символ цієї пожежі був присутній у його картинах у вигляді червоного півня. Цією людиною став знаменитий художник Марк Шагал, який прожив майже 100 років, створив безліч творів живописних, скульптурних, керамічних, мозаїчних творінь. Він також ілюстрував твори, робив вітражі і навіть писав вірші. Існує кілька мало відомих для широкого загалу моментів, пов'язаних з його життям і творчістю.

Спори про місце народження

Марк Шагал, справжнє ім'я якого Мойша Сегал, з'явився на світ першим з 10 дітлахів, народжених Фейгою та Хацкелем Шагалами, які були двоюрідними сестрою та братом. Місцем народження Марка тривалий період уважався населений пункт Ліозине. Однак біографи художника змогли довести, що він побачив світ на околиці Вітебська, який називався Песковатиком.

Самородок із провінції

Передбачається, що талант художника передався молодому Мойше Сегалу від його прадіда Хаїма, свого часу досить знаменитого єврейського живописця, який розписував синагог. Азами ж образотворчого мистецтва юний художник опанував у художній школі вітебського майстра Юделя Пена. Ця наука пішла йому на користь. Досягши повноліття, юнак, взявши свої роботи, вирушив до столиці країни Санкт-Петербург і настільки вразив ними членів приймальної комісії, що його прийняли відразу на 3 курс Малювальної школи.

Перша натурниця художника

Скромне життя у багатодітному сімействі не дозволяло Шагалу оплачувати послуги натурниць, тому першою з них стала його коханка Тея Брахман, дочка місцевого лікаря Вольфа Брахмана. Розуміючи, що художник-початківець не в змозі оплатити її послуги, вона позувала Шагалу абсолютно безкоштовно. Вона ж, до речі, зробила Марку й інше ласку: познайомила його з дівчиною, яка згодом стала його дружиною.

Шагал – революціонер та комісар

Нове життя, що настало після двох революцій 1917 року, підняло молодого художника на гребінь хвилі. Повний ідей перетворення мистецтва він повернувся на рідну землю як губернського уповноваженого комісара у справах мистецтв. Мандат йому видавав особисто нарком Луначарський. Знову призначений уповноважений активно взявся до роботи. Вже наприкінці січня 1919 року з його подачі у Вітебську відкрилося художнє училище, яким певний час керував він сам. Їм були видані кілька декретів губернського рівня, що стосуються розвитку мистецтва на Вітебщині.

Здійснене передбачення циганки

Існує повір'я, ніби ще в дитячі роки одна циганка нагадала майбутньому художнику довге життя, насичене подіями, три одруження та смерть під час польоту. Дане пророцтво виконалося в точності. Художник був тричі одружений. Першою його дружиною стала Белла Розенфельд, з якою Шагала познайомила коханка та перша натурниця Тея Брахман. З Беллою майстер прожив 29 років (з 1915 до 1944), доки вона не померла від зараження крові. До речі, спочатку дівчина також виконувала роль натурниці.

Наступною дружиною стала донька колишнього консула Британії США Вірджинія Макнілл-Хаггард. На той момент вона була вже розлучена з одним ірландським художником. Другий шлюб продовжився недовго і завершився відходом дружини до нового коханця разом з їхньою спільною дитиною. Однак самотність Шагала тривало недовго, і в 1952 він одружився втретє, вже з дочкою фабриканта Лазаря Бродського Валентина, ласкаво називається Марком Вавою.

Скульптури та кераміка

Марк Шагал мав величезний творчий потенціал. Поряд із написанням картин серйозно займався керамікою та різьбленням по каменю. Останній вид його творчості мало відомий широкому загалу, хоча існує близько сотні робіт у даному напрямку. Різьблення по каменю захопило його в 1949 під час свого проживання у Вансі на французькому Лазурному узбережжі. Тоді він був зачарований різноманітними видами каміння, і сам вирішив зайнятися різьбленням. Його твори перегукуються з біблійними сюжетами, показують стосунки між сильною та прекрасною половинами людства.

Вітражні роботи

У 1960-х роках майстри захопили монументальні види мистецтва, зокрема, вітражі та мозаїка. Незабаром він отримав від ізраїльського уряду замовлення створення мозаїчного панно на будівлі парламенту в Єрусалимі. Робота їм була виконана успішно, після чого була ціла низка подібних замовлень для прикраси релігійних храмів. Загалом майстер виконав подібних творінь, ставши єдиним художником, який оформляв культові споруди одночасно в кількох конфесіях: у лютеранських храмах, католицьких костелах, єврейських синагогах.

Незвичайний рейтинг

Вражаюче, але існує показник за популярністю картин, що викрадаються. Твори Шагала займають у ньому третю позицію, поступаючись лідерством лише Пабло Пікассо та Хуану Міро. Зараз серед вкрадених вважаються близько 500 творів майстра.

Мерет МЕЙЄР

Марк Шагал народився у Вітебську - маленькому білоруському місті, розташованому на місці злиття річок Витьби і Двіни, 7 липня 1887 року у єврейській сім'ї. У цьому місті, як і в багатьох інших білоруських містах, жителі єврейського походження мали право громадянства лише за умови контролю над їхньою професійною діяльністю. Рідний будинок Шагала знаходився в одному з міських передмість. Через кілька років батько набуває для сім'ї (Марк – старший з дев'яти дітей) скромний цегляний будинок та ще три невеликі дерев'яні на його задньому дворі на правому березі Двіни недалеко від вокзалу та дерев'яної Іллінської церкви XVII століття.

Протягом семи чи восьми років Шагал відвідує хедер (початкову єврейську школу). Перш ніж продовжити своє навчання в офіційній школі, де навчання ведеться російською мовою, він бере уроки співу та гри на скрипці і навіть допомагає кантору у синагозі.

У 1906 році, після закінчення школи, Шагал вступає до школи Єгуди Пена – художника жанрових сцен та портретів у манері Салонів 1900-х років. Молодий художник успішно засвоює свій перший урок реалізму, проте його кисть негайно стає вільнішою, а вибір кольору - зухвалішим. Протягом короткого періоду (двох місяців) Шагал без особливих радостей проходить навчання ремеслу ретушера у фотографа Мещанінова. Глибока дружба пов'язує його з Віктором Меклером, вихідцем із заможної єврейської родини, одним із учнів Пена.

Взимку 1906-1907 року вони разом їдуть до Санкт-Петербурга, де життя виявляється вкрай важким, а житло за доступними цінами - убогим. Щоб отримати дозвіл на постійне проживання в Петербурзі, євреї були зобов'язані мати дозвіл на проживання, що надається виключно академікам, їхній прислугі, ремісникам та агентам комерсантів з провінції. Тому батькові Шагала довелося домовитися спочатку з одним торговцем. За рекомендацією Пена Шагала знову отримує роботу ретушера у фотографа Іоффе. Потім для того, щоб його посвідка на проживання була продовжена, він намагається малювати вивіски, але ця його витівка не має успіху. Зрештою, меценат і адвокат Гольдберг бере Шагала під свою опіку, начебто наймаючи його як прислугу. Це дозволяє Шагалу знайти час для пошуку художньої школи. Він приходить до школи, заснованої Імператорським товариством заохочення мистецтв та керованої художником Миколою Реріхом, який надає своїм учням повну художню свободу.

Роботи молодого художника у школі помічені та винагороджуються невеликою стипендією. Реріх навіть вимагає для нього відстрочки призову в армію, а пізніше - звільнення його від військової служби. У липні 1908 року критика з боку інших викладачів викликає раптовий відхід Шагала зі школи. Протягом кількох місяців він працює в приватній школі Зайденберга, художника жанрових сцен з російської історії, який зазнав впливу Рєпіна. Шагал, чия еволюція як художника відзначена академічним викладанням у школі, менш ліберальної, ніж школа Імператорського суспільства, створює натуралістичні твори, однак у його пейзажах і навіть у зображеннях інтер'єрів – надзвичайно світлих – дається взнаки захоплення Левітаном. Молодий художник знайомиться з багатьма колекціонерами та меценатами, такими, наприклад, як депутат Державної Думи Вінавер, його зять Леопольд Зев, критик Сиркін та письменник Познер. Усі вони є редакторами ліберального єврейського журналу «Схід» і надають Шагалу всіляку підтримку.

З рекомендацією Зева Шагал приходить до Лева Бакста, викладача школи Званцевої, відомої своїми ліберальними традиціями та відкритої сучасним художнім течіям. Так відкривається новий розділ у житті молодого художника, який стикається з дуже різними тенденціями, такими, як, наприклад, літературний символізм і декоративні течії «Art nouveau», що живляться незалежним духом школи. Бакст проповідує нове визначення палітри, за яким колір є повноправним елементом композиції.

Протягом двох літніх візитів до сім'ї Гольдберг до Нарви на Фінській затоці Шагал досліджує нову тематику, підказану творчістю Гогена, яка справила на нього глибоке враження – так само, як воно вплинуло на все мистецтво початку ХХ століття. Тея Брахман, подруга з Вітебська, яка навчалася у Санкт-Петербурзі, погоджується позувати художнику для ню та композицій із закоханими.

Шагал регулярно перериває свою роботу в Санкт-Петербурзі більш-менш тривалими візитами до Вітебська. Восени 1909 року Тея знайомить Шагала зі своєю подругою Беллою Розенфельд, молодшою ​​донькою багатого ювеліра, яка навчається в Москві: «Це було так, ніби вона знала мене вже давно, ніби вона знала все про моє дитинство, про моє справжнє, про моє майбутнє, якби вона спостерігала за мною (...) Я відчув, що моя дружина - це вона (...) Я увійшов до нового будинку, і з ним нерозлучний». Шагал пише Беллу у чорних рукавичках. Любов, що прийшла до нього, відображається в абсолютно особливому сяйві, що виходить з його картин. Його впевненість як художника харчується тією пристрастю до італійського та голландського живопису XVII століття, а також театру, який поділяє з ним Белла.

Марк та Белла Шагали з дочкою Ідою.

Белла позує для "Подвійного портрета". 1925 р.

Наприкінці 1909 і першій половині 1910-го Шагал створює кілька композицій, глибина яких належить іншому виміру. Дійсно, в цей час молодий художник регулярно відвідує музеї Санкт-Петербурга, де відчуває особливе захоплення іконами, особливо іконами Рубльова. Шагал живе між Вітебськом та Санкт-Петербургом, продовжує відвідувати уроки Бакста та готує роботи для експонування у Салонах (згодом скасованих). Першим заходом, організованим прихильниками Art nouveau, стала виставка учнів школи Званцевої в приміщенні журналу Аполлон. Уникаючи зайвого галасу, його проводять з 20 квітня по 9 травня 1910 року поза художнім салоном. Проте виставка, на якій Шагал виставляє 2 полотна, серед яких є «Смерть» , робить скандал через критику Рєпіна, спрямовану проти нових мистецьких віянь.